妮可·韦德雷斯

妮可·韦德雷斯（Nicole Vedrès，1911-1965）是那些将电影视为现代见证媒介的散文家之一，通过反思、隐喻、比较和图像来直接表达。她的眼光通过事实主义的教义（如埃丝特·舒布或维尔托夫的《带摄影机的人》）变得更加敏锐，创造了一种纪录片式的教化，一种“令人惊叹的综合”（巴赞对马克的《北京星期天》的评价）：一位真正的当代电影制片人。在她看来，智慧是电影的基本材料。尽管电影仅占据了维德雷斯众多活动的一小部分，但她在克里斯·马克或阿兰·雷乃等人身上留下了不可磨灭的印记，她曾对他们进行过培训，同时也在戈达尔或哈伦·法罗基等人所构思的历史中留下了深远的影响。她与电影的关系并非始于一部电影，而是一本书：《法国电影影像》，由莫里斯·吉罗迪亚斯（《洛丽塔》未来的出版人）出版，其中她借助法国电影资料馆的宝藏，通过图像展示了一种原创且反传统的电影历史版本。亨利·朗格卢瓦的存在感极强，但人们可能认为，维德雷斯反过来对这位电影资料馆创始人产生了决定性的影响，他在第一次巡回展览中使用了她的标题和蒙太奇原则。这正是维德雷斯在她的第一部也是最著名的电影《巴黎1900》中所展示的，这是一项历时三年研究和收集的壮举，采用诗意的评论进行蒙太奇：一种强有力的实验，为其他方式提供了空间，而不仅仅是音效和解说图像。安德烈·巴赞惊讶道：“为什么机遇和现实比世界上所有的电影制片人都更有才华？”维德雷斯随后在1953年为自己掩饰：“在我看来，历史是一个只能通过想象力才能掌握的领域。”厌倦了纪录片后，她想从事虚构作品。然而，由于电影行业没有提供机会，她转向写作。她成为电视的先驱，并凭借她的魅力征服了法国，成为“法国人最喜欢的面孔”之一。她的自然表现令人惊讶：没有提词器，眼神愉悦，语调活泼，她让人们想放下一切去读乔伊斯的书。或许是阿兰·雷乃理解了维德雷斯的秘密。当《众人皆知》上映时（1997年），他回忆道：“我想起了1947年我在《巴黎1900》担任助理时妮可·维德雷斯的一个想法。她说，流行歌曲最真实地表达了人类的感情。有时皮亚芙或特雷内的歌声比细腻、雅致的小说描述得更为精准。”